‘La novia’ de Frankenstein

Hay ocasiones en que uno se pregunta para qué se hacen nuevas versiones de película clásicas, y el primer estreno de este viernes es uno de ellos. ‘¡La novia!’ viene a ser la cara post moderna de la neo romántica ‘La novia de Frankenstein’ (1935) (no es que al gobierno de Sánchez le haya salido pareja), pero sometida al mismo delirio frívolo que padecimos con la ‘Maria Antonieta’ (2006) de Sofia ‘Lost in translation’ Coppola. El resultado es ver vapuleados, por un guion sin sentido y por una dirección errática, a actores como Christian Bale, Peter Sarsgaard, Annette Bening, Penélope Cruz o Jake Gyllenhaal.

En un Chicago parecido al oscuro Ghotam y a la perversa ‘Sin City’ (2005), Frankenstein consigue una compañera tan monstruosa como él. Con una atmosfera a ‘Los pecadores’ (pero sin sus candidaturas al Oscar), estos íncubos con corazón inician un recorrido estilo Bonnie and Clyde (1967) hacia ninguna parte, con estética (y profundidad de personajes) de cartoon a lo ‘Dick Tracy’ (1990). Si la realización hubiera estado en otras manos más expertas en el género de terror habría dado mejor resultado (como los misiles iraníes).

Los que tenemos edad para haber visto ya a la excelente actriz (y polémica) Susan Sarandon criticar al Presidente Reagan, recordamos los VHS, así que entendemos cuando digo que ‘Línea de extinción’ se debía haber hecho sólo para lanzamiento en video. Es pura acción de serie B, comida basura cinematográfica. En uno de esos mundos tras el apocalipsis los humanos han quedado confinados a alturas superiores a los 2.500 metros (la citada línea). Por supuesto, como en ‘La fuga de Logan’ (1976), los protagonistas deben salir de ese trocito del mundo y dejar de estar a salvo. Si no la hubieran hecho, la echaríamos tanto de menos como a Jameneí.

Aunque discrepar de que ‘Aves de corral’ es una gran ópera prima es tan transgresor como defender a Israel en los Goya, la verdad es que su historia resulta una mezcla demasiado atrabiliaria entre el humor negro y el espionaje. Una operación de eliminación de un jefe del CNI (que aquí parece la T.I.A.) se complica más que una campaña electoral al PP cuando interfiere los planes románticos de una pareja. La imponente presencia de Pedro Casablanc es el mayor atractivo de la primera película dirigida por Antonio Vicent, que se queda, como pasa con frecuencia en las primeras veces, a medio camino entre las buenas ideas y las malas plasmaciones.

Miguel y Alicia son dos padres que han suplido el lloro por la desaparición de su hijo por el odio del uno por el otro. Pero ese lado oscuro les lleva a tratar de recuperar lo que no tienen con el secuestro de otro niño (algo tan desafortunado como el comentario sobre los jóvenes creyentes de Silvia Abril). Ese es el argumento de ‘Caminando con el Diablo’, un thriller rural que transcurre en una España de los ochenta que, excepto por el no a la OTAN, ha cambiado completamente. Tamar Novas hace su mejor papel (que no es difícil) en un largometraje con rasgos destacables, aunque el conjunto no sea redondo.

Si una película lleva el sello Pixar siempre despunta entre los estrenos, aunque sea desigualmente. Eso es porque su innegable pericia artística alcanzó excelsos clímax narrativos en títulos anteriores y seguimos buscándolos en cada producción nueva encabezada con su emblemático flexo. Pero si nos quitamos esos prejuicios quizás encontremos en ‘Hoppers’ lo que quiere darnos: entretenimiento de calidad. Un chico transfiere su mente a un animal y convive con ellos. No me digáis que es poco realista, porque bien que os tragasteis que los juguetes hablan y que los monstruos entran por los armarios y no por los Telediarios.

Que tengáis una semana de cine.