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Han pasado cuatro años desde que La Veronal estuviese en el Auditorio Víctor Villegas con su magnífica ‘Sonoma. En 2022, Murcia vio por primera vez … el lenguaje e imaginario de la compañía liderada por quien es hoy, indudablemente, el artista español más cotizado entre las grandes instituciones de danza internacionales. Y, si bien por aquel entonces Marcos Morau y La Veronal ya despuntaban, es ahora cuando la expectativa más se nota entre el gremio. Con las entradas agotadas desde hace meses, amantes y profesionales de la escena se agolparon a las puertas del Teatro Circo de Murcia el miércoles para ver ‘TOTENTANZ-Morgen ist die Frage’: una reinterpretación de la danza macabra medieval. En una sala que es morgue, pira, capilla y discoteca, tres oficiantes (Fabio Calvisi, Ignacio Fizona Camargo, Valentin Goniot) de negro, espejismos de tres moiras, acompañan a los cuerpos de tres mujeres (dos de ellas títeres) a través de distintos rituales funerarios.
De común, TOTENTANZ es una obra itinerante, entre salas, que juega a ser un pasaje del terror lleno de sobresaltos, golpes bruscos y persecuciones fantasmagóricas, para recordar que la muerte siempre ronda al acecho. No se tradujo en tanta medida en el Teatro Circo, que aunque supo jugar con la tensión -indiscutible gracias al espacio sonoro, lumínico y la interpretación-, no se sintió tan claustrofóbico o en comunión con un gran porcentaje del público, que permanecía siempre al resguardo de la butaca y la cuarta pared.
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Obra.
‘TOTENTANZ – Morgen ist die Frage’. -
Intérpretes.
Ángela Boix Duran, Fabio Calvisi, Ignacio Fizona Camargo, Valentin Goniot. -
Coreografía.
Marcos Morau en colaboración con los intérpretes. -
Sonido y música original.
Clara Aguilar. -
Nota.
Muy bien.
Los bailarines son inigualables, sello artístico esencial de la compañía, con un control físico que abruma en la rígida velocidad, los colapsos vertiginosos, y lo gestual. La escena es un claro dominio de Marcos Morau, cuya impronta es constante en el uso de títeres o canciones proyectadas. Pero el segundo claro protagonista de TOTENTANZ es el vídeo, machacante hasta la saciedad, del hilo que engarza la obra. Una danza macabra que parece denunciar, precisamente, la ausencia de memento mori en una época en la que la condición mortal, más que unir a todos los estratos sociales bajo un mismo ritmo, acrecenta su distancia e injusticia. Un aviso de que, sin miedo a la muerte, no hay aprecio a la vida.
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Enlace de origen : La danza macabra del siglo XXI
